Diario La Pr
La comedia es cosa seria
Los procesos de la muerte de “La divina comedia” de Dante han sido traídos a la realidad por el actor Sergio Paris, quien ha creado en Barranco la escuela de comedia “La Divina”, LA PRIMERA en su tipo por estos lares.
Aunque de rostro poco conocido, Paris tiene un largo recorrido en la actuación.
La comedia es cosa seria. Más en un medio donde hay quienes se ríen de sus propios chistes antes de que el espectador lo haga. Por eso son tan necesarios los comediantes, aquellos que no necesitan reír para provocarnos una sincera sonrisa. Tal vez en esto se diferencie un cómico de un comediante: el primero puede hacernos reír a carcajadas pasajeras mientras que el segundo puede hacernos esbozar y evocar una sonrisa reflexiva y permanente. Uno de ellos es el argentino Sergio Paris. Natural de Comodoro Rivadavia, un pueblo en el sur de la costa de Argentina, se escapó a los 17 años de edad de su casa para ser actor. Necesitaba liberarse de la familia y desarrollarse como persona, ya que su padre era uno de los que, al principio, no aceptaba que su hijo se dedicara a la actuación: “Aunque hayas triunfado en la vida, al final, la vida te cobra el no desarrollar tu vocación. La felicidad se encuentra en desarrollarte como persona”. Ahora su padre, dice, es su primer admirador.
Paris piensa que si cada uno hiciera lo que se le dé la gana, éste sería un mundo más feliz: “Creo que el gran error es escoger una carrera por dinero”. Por ello hace lo que se le da la gana. Dirige un espectáculo de improvisación teatral los miércoles en el Satchmo, durante siete años, sin parar, y ahora ha creado una interesante escuela de comedia.
—¿Qué recuerda de sus inicios en el Perú?
—Vine en 1997 y Pataclaun era un fenómeno. Ellos crearon su propio humor; no lo hicieron para la Tv., sino que primero arriesgaron a hacer un tipo de humor y luego hubo un canal que se la jugó por ellos. Aquí, el artista se hizo respetar. Culturalmente, debemos aceptar que mientras más formas de hacer humor haya es mejor. No achiquemos todo frente a un concepto.
—Los cómicos ambulantes, por ejemplo.
—Pienso que a los cómicos ambulantes los desgastaron, saturaron las pantallas con ellos y, al final, pocos sobrevivieron. Hay algunos cómicos de la calle que son buenos.
—Se toma usted la comedia muy en serio.
—Esto es lo que yo voy a regalar a mi hijo: mi integridad como persona. Creo que mi profesión tiene que ver con cómo soy. Yo lo hago porque creo en esto. No solo la comedia. Yo me tomo el teatro en serio. Este es el juego que más en serio juego.
—Tanto así que ha creado su propia escuela de comediantes.
—Es la escuela en la que yo hubiera querido estudiar. Es mi resumen de una escuela ideal. Aquí, todos los profesores tienen la consigna de tratar al alumno como si fuera lo único que existe. Hay 14 alumnos y 14 profesores. Seis alumnos son becados.
—¿No era la convocatoria solo para uno?
—Postularon como 40: 20 para los cupos normales y 20 para la beca. Al final, en vez de 1, becamos a 6. Uno solo financiado por la empresa que nos auspicia y los otros 5, por la escuela. Es que en Argentina, tuve la oportunidad de seguir mi carrera en la escuela pública. Allá, si no hay escuelas gratuitas, hay baratas. En el Perú, es diferente; hasta ahora. En el concurso para las becas, apareció el hijo de un payaso. Se crio en el circo y quiere ser actor, pero no tenía dinero para formarse; si no hubiera sido de esta manera, no hubiera podido hacerlo. Yo les digo a ellos: “Nadie los alienta a hacer teatro, ningún padre, y van a tener horarios difíciles; si realmente esto no lo aman, es una tortura”. Por eso nos aseguramos de que las personas cumplan con los objetivos. La ‘divina currícula’ tiene tres niveles: Limbo, Purgatorio y Paraíso (como en “La divina comedia”, de Dante). El segundo ciclo es el Purgatorio, porque el que no cumple con los objetivos, se va, aunque haya entrado pagando.
—¿Qué cómicos no le parecen profesionales en el Perú?
—Prefiero rescatar a los que hay. Hay muchos humoristas profesionales y van en distintos rubros. Admiro mucho a un Ernesto Pimentel o un Carlos Alcántara. O un Carlos Carlín o un Ricky Tosso o una Bettina Oneto también. Son todas personas que se han esforzado por descubrir cada cual su estilo. Y no han parado de trabajar nunca y les ha ido bien y, a veces, mal. Hoy todos tienen un lugar.
—¿Qué enseñan en “La Divina”?
—Técnica; en el sentido de que lo que tratamos de darle al actor son herramientas técnicas.
Los alumnos pasan por un stand up comedy, luego hacen clown, después bufón, comedia del arte, clases de dramaturgia para escribir textos, teatro contemporáneo (seriales de Tv tipo “Friends”)… Todo durante un año. El actor, cuando tenga un papel, cogerá lo que necesite de todo lo que ha aprendido.
—¿Es necesario ser cómico para hacer comedia?
—Yo hago comedia y no me siento cómico. Mi trabajo en el Satchmo es hacer reír a la gente. Creo que tengo una herramienta, que en este caso es la improvisación, que la uso, y hago comedia, pero genero, como consecuencia, la risa. Para ser cómico se nace. Como Ricky Tosso. Tú puedes formar a un comediante, pero no creo que puedas formar a un cómico. Es como un talento, un don. Yo cuento un chiste y nadie se ríe.
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